А потом спрашивают, откуда берётся стокгольмский синдром

Марина отправила меня в магазин за морковкой и нежирным молоком. Возвращаюсь, рассказываю страшное. 

— Представляешь, — говорю, — иду я по «Пятерочке», и тут из-за полки человек бросается. Хватает за воротник, наставляет оружие и кричит страшным голосом: «А ну бери чак-чак со скидкой, а то тебе конец, клянусь!» Я так испугался! Сказал, что ещё и хлопья медовые возьму, только не убивай. 

— Ужас. Хорошо, что ты цел. Но насчёт хлопьев всё же немного как тряпка себя повёл, мог бы и не унижаться.

Подумайте, а! Вот правильно, что не стал рассказывать про «Молочный ломтик», который съел по дороге домой — мне на кассе его дали за моральный ущерб.

Влияйте на то, что фотографируете

из заметок фотографа Эрика Кима

Иногда хорошо, если персонаж заметил, что вы собираетесь его фотографировать. Кто-то удивляется, кто-то начинает позировать — в любом случае он реагирует, оживляя снимок.

Реакция объекта съемки «добавляет в кадр самого фотографа», делает снимок более острым, динамичным.

Collapse )

аэродинамика коровы или причем здесь Гитлер

У нас с другом есть два термина, которые мы полушутя используем в разговоре о клиентах и личной эффективности: «профиль Гитлера в занавесках» и «аэродинамика коровы». Не мы придумали, просто пользуемся. 

Первый означает ситуацию, когда клиент ни в какую не принимает макет, потому что увидел в нем что-то ужасно неправильное. 

Collapse )

вафля

Я вообще-то считал, что знаю всё о пожирании сладостей.

Но вот смотрите как, оказывается, надо есть круглые типа-голландские вафли. Кладешь их сверху на чашку горячего чая, вафля нагревается, карамельная начинка тает, получается вкуснее.


Не снимайте «от бедра»

из заметок фотографа Эрик Кима

Распространенная ошибка начинающих уличных фотографов: они пытаются преодолеть страх съемки, снимая «от бедра». Держат камеру на уровне пузика и не смотрят в видоискатель.

Съемка от бедра — это костыль для тех, кто боится подойти поближе. Чем дольше вы так снимаете, тем меньше уверены в себе.

И вообще, вы уличный фотограф и не делаете ничего плохого. Фотограф не «снимает людей тайком», а создаёт кадры, которым смогут сопереживать.

Если бы не уличные фотографы, историки понятия не имели бы, как раньше выглядела повседневная жизнь!

Иногда даже хорошо, если объект съемки вас заметил.

фото: Эрик Ким
фото: Эрик Ким

Вот, например, в Голливуде я увидел эту пожилую даму в офигенных очках и шляпе. Я присел, навёл на нее свой 24-миллиметровый объектив. И в момент съемки она заметила меня и сделала такой жест руками, ну, «дала джаз».

via

семейные ценности

Идём вдоль торгового центра, а навстречу семья — папа, мама, маленький сын.

Совершенно пасторальные: сын чуть впереди катит на самокатике, папа с мамой в летней одежде и ведут какой-то разговор и так мило это у них получается! 

У обоих улыбки, у мамы локон спадает на лоб, а она его весело смахивает, папа на ходу ест воздушную слоёную булочку, и глаза лучатся, и тихое семейное счастье. Даже интересно стало, о чем у них разговор — наверное, он такой же лёгкий, как и всё остальное. 

Но на улице шумно и разминуться друг с другом — всего секунда, поэтому порыв ветра донёс из разговора только одно слово. 

— ...херня... — и вот они уже позади, и улыбки у обоих, и локон, и слоёная булочка.

Фотоприём: сопоставление

из заметок фотографа Эрика Кима.

Один из способов получить сильный кадр — сопоставить несколько элементов на снимке. Само по себе «сопоставление» — это словечко, обозначающее контраст. Но если точнее, «сопоставить» — значит поместить в кадр два разных элемента, которые прямо противоречат друг другу и между которыми при этом есть отношение.

Фотография толстого человека рядом с тощим. Бабушки рядом с ребенком. Кого-то в красной одежде перед зеленым фоном — и это будет сопоставление цветов.

фото: Эрик Ким
фото: Эрик Ким

Чтобы создать сильное сопоставление, начните с интересного фона. Нашли рекламный щит со счастливым человеком на нём — и стойте, ждите, пока в кадр не войдет кто-то с таким же счастливым видом.

Еще подход — искать определенные эмоции у людей и пытаться поймать в кадр несколько человек, эмоции которых похожи или различаются.

via

Как общаться с внутренним голосом по дороге в спортзал

Голос особенно настойчив, когда по утрам подходишь к спортзалу, а там за соседней дверью кондитерская.

***

— Глеб, ты видел?!
— Что?
— Тренер. Тренер зашёл в кондитерскую! Давай посмотрим, что он там делает?
— Да... нет... давай, мы у него лучше на тренировке спросим.

***

— Что мы говорим богу эклеров?
— Не сегодня.
— А еще?
— Ну прости, чувак, прости.

***

— О, а мы в кондитерскую идём, в кондитерскую?!
— Ты и так несколько тренировок пропустил из-за зубного. Хочешь еще?
— Нет-лучше-в-спортзал!!!
— Вот то-то же.

***

— Скажи, Глеб, вот зачем мы все-таки ходим в зал?
— Известно почему, наказываем себя за поедание эклеров.
— Ой, то же самое можно прекрасно делать в кондитерской. Просто используй для этого булочки со сливками.

***

— Сл-л-л-лушай, Глеб! Как-то дав-в-вно мы не были в кондитерской!
— Слушай, мы и на тренировке давно не были.
— Да, но...
— Не спорь.

***

— Глеб, если ты прямо щас не зайдешь в кондитерскую, значит, у тебя просто нет силы воли!
— Так, погоди, но мы же... в спортзал...
— Ха, ты безвольная тряпка, я так и знал!